|
|
主題圖書
|
|
|
|
代理總經銷
|
|
|
 |
音樂法──合約條款與音樂版權
|
|
|||||||||||||||||||||||||||
| 主題活動 | |||||||||||||||||||||||||||||
| ．採購季｜全方位實務專案升級(202610) | |||||||||||||||||||||||||||||
| 簡介 | |||||||||||||||||||||||||||||
音樂產業以版權為核心，透過無數合約架構商業版圖。實務上，無數音樂人因為未簽合約而蒙受損失、因為不懂條款而賣斷版權，甚至根本不知道該如何爭取應有權益。本書結合作者臺大法律系及師大音樂系的跨領域背景，期待所有音樂工作者重視合約、理解條款、精準簽署，才能遠離法律紛爭，專注於夢想及創作。 |
|||||||||||||||||||||||||||||
 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 圖書目錄 | |||||||||||||||||||||||||||||
推薦序 陳子鴻
推薦序 李志峰 作者序 第一章 為什麼我們需要音樂法？ 一、延續《娛樂法：影視音樂IP與合約爭議》及《日本娛樂產業與法律──兼論臺灣娛樂法》的法律研究／5 二、【全球華人藝術網】案：藝術史最大浩劫？／9 三、【華文音樂劇】事件：八成不簽書面合約？／16 四、來自台灣音樂圈的聲音／18 五、文化部相關研究／20 六、臺北市藝術創作者職業工會相關調查報告／22 七、音樂法的面貌在台灣？／28 第二章 流行音樂產業獨樹一格的合約及法律文化 一、音樂產業簽署書面合約的比例／29 二、音樂產業異於其他產業的特殊文化／30 三、簽署書面合約在「經濟面」的優勢／37 四、簽署書面合約在「法律面」的優勢／46 第三章 合約的法律原則 一、契約自由／55 二、合約的成立／56 三、合約的效力／62 四、解釋當事人真意／77 第四章 合約的基本架構 一、合約名稱／84 二、前 言／87 三、當事人／89 四、合約期間／93 五、專屬性／97 六、競業禁止／105 七、權利義務／113 八、著作權／119 九、商標權／133 十、姓名權、肖像權、商業利用權／137 十一、版稅及查核／141 十二、擔 保／143 十三、保 密／143 十四、禁止詆毀／148 十五、合約終止／149 十六、違約損害賠償及違約金／169 十七、不可抗力／175 十八、紛爭解決與準據法／177 十九、通知方式／178 二十、合約份數／179 第五章 結論：音樂法的未來／181 附錄一：經濟部智慧財產局，認識音樂授權流程／183 附錄二：經濟部智慧財產局，音樂授權Q&A／185 附錄三：經濟部智慧財產局，著作授權管道資訊／95 附錄四：文化部音樂演藝經紀合約應注意事項／205 |
|||||||||||||||||||||||||||||
| 作者簡介 | |||||||||||||||||||||||||||||
林佳瑩
經 歷 ．全國律師聯合會常務理事 ．台灣體育運動法暨娛樂法學會副理事長 ．台北律師公會智慧財產委員會主任委員 ．文化內容策進院投資審議會法律領域委員 ．社團法人中華音樂著作權協會申訴委員 ．前台北律師公會娛樂法及運動法委員會主任委員 學 歷 ．英國倫敦大學學院（UCL）法學碩士（智慧財產權法專攻） ．臺灣大學法學碩士（民商法組，智慧財產權法專攻） ．臺灣大學法學士（法學組） ．臺灣師範大學音樂碩士 |
|||||||||||||||||||||||||||||
| | |||||||||||||||||||||||||||||
| 序 文 | |||||||||||||||||||||||||||||
作者序 《音樂法》這本書改寫自我在國立臺灣師範大學音樂學系的碩士論文。能夠進入臺師大音樂系流行音樂產學應用碩士在職專班就讀，是人生一場難得的緣分。 首要感謝的，是我的指導教授陳子鴻老師引領我踏出了這一步。陳子鴻老師是臺灣流行音樂的重要推手，其所創作的經典歌曲及製作的當紅藝人無數。子鴻老師在音樂專業上的成就斐然，十餘年來更付出極大的心力在栽培後進及傳承經驗。子鴻老師在專業、學術及待人處事上，都是學生一輩子學習的榜樣。 其次，也要感謝論文受訪者大方地分享了寶貴的產業經驗，以及口試委員李承育老師、謝宗翰老師提供修改建議。感謝臺師大的老師在課堂上無私地傾囊相授，感謝校方、系方、老師們以及我的好朋友們的包容及協助，讓我獲得珍貴的友誼及成長。 此外，更要特別感謝臺灣大學法律學系王能君老師。能君老師在我最需要力量的時刻，始終如一的支持與力挺，學生點滴在心。 在律師工作之餘，還能擠出時間在臺師大進修，特別要感謝我親愛的家人承擔各種我無法兼顧的分身乏術。 在所有的娛樂形式當中，我最喜歡的莫過於音樂，一首歌能用短短幾分鐘共鳴並療癒聽者的人生，是多麼驚人的存在。能夠創造出音樂的靈魂，更是人類的奇蹟。我因為欠缺這樣的能力，所以只能研究音樂版權。音樂版權以及合約是保護音樂人心血的制度，如果音樂人能撥出時間稍微了解的話，會是一件很棒的事情。但我個人認為，音樂人可能也不能過度研究法律，以免理性的法律條文無形中消耗感性的創作能量，所以鑽研法律這樣的「理性修煉」，還是交給我的大腦來處理吧！ 先前我在《娛樂法──影視音樂IP與合約爭議》「第四章音樂產業」已經收錄了相當多的臺灣音樂產業相關法律判決，而在《日本娛樂產業與法律──兼論臺灣娛樂法》一書當中的第一章至第六章，也初步介紹了臺灣音樂產業的發展現況，該等內容均可與本書互相參照。 另外，經濟部智慧財產局的網站上清楚地介紹了許多音樂版權的基本概念，以及如何取得音樂授權的管道資訊，我將之列為本書附錄一至三；而文化部在2023年也公告了「音樂演藝經紀合約應注意事項」，我也將之列於本書附錄四。感謝經濟部智慧財產局以及文化部同意本書收錄以下資料以饗讀者： 附錄一：認識音樂授權流程 最後感謝元照出版有限公司及編輯團隊，長期以來不遺餘力地支持及應援臺灣法學基礎研究，也期許本書能夠成為音樂產業與法律實務之間的橋樑。 林佳瑩律師 |
|||||||||||||||||||||||||||||
| | |||||||||||||||||||||||||||||
| 注意事項： | |||||||||||||||||||||||||||||
|
1. 欲選購【按篇列印】，請先購買【月旦知識庫點數】即可自行下載列印。 2. 購買【月旦知識庫】的會員，在您完成付款手續之後，我們將於一至二個工作天內，以 email 專函通知您啟用點數。 若有急需使用者，請洽客服專線 886-2-23756688 分機 502 ∼ 505，我們將以「隨選列印」方式提供。 3. 線上購書到貨七日內，如對書籍內容有任何疑慮必須換貨者，請於七日內連同發票寄回本公司更換。 4. 書籍退換貨處理作業時間約十個工作天 ( 不含例假日 )。 5. 由於貨運公司送貨到府需經簽收手續，請務必留下有人可簽收之收件地址，避免貨件滯留貨運 公司延宕收件、時間損失。 6. 若您選購的書籍包含預購書，本站將採批次寄發作業，待出書後一併寄發；若需分次寄發，酌收 80 元物流處理費。 7. 2016年1月1日起，月旦知識庫點數、月旦品評家、元照電子書、月旦雜誌系列電子版不適用七天鑑賞期服務。>>詳細說明<< 8. 元照網路書店保留接受訂單與否的權利。 9. 元照網路書店客服專線：886-2-2375-6688 分機 502 ∼ 505。 |
|||||||||||||||||||||||||||||
|
