序／二十載師生情誼 ... ... 蔡欣欣
凡例
緒論
　一、從曲譜與牌套諦觀曲體動態
　二、「律定」與「變遷」之遞嬗
上編　曲譜內容與編訂
第一章  《南詞定律》之體例及其在清初曲譜之開創
　前言
　一、《南詞定律》之基本體例
　二、《南詞定律》之體式辨析
　三、《南詞定律》之曲牌排列
　結語
　附錄1-1：《南詞定律》書影
　附錄1-2：現存晚明清初南曲格律譜體例一覽表
　附錄1-3：【雙調】過曲曲牌分析表
　附錄1-4：【雙調】犯調曲牌首曲分析表
第二章  馮起鳳《吟香堂曲譜》內容考釋
　前言
　一、馮起鳳其人
　二、馮譜內容概說
　三、附譜收錄臺本──〈堆花〉、俗〈叫畫〉
　四、附譜曲文差異──通用〈聞鈴〉、通用〈彈詞〉
　五、附譜曲腔差異──俗〈小宴〉、通用〈疑讖〉
　結語
　附錄2-1：《吟香堂曲譜》書影
第三章  《吟香堂曲譜》之編輯意識與訂譜流傳
　一、《吟香堂曲譜》之體例
　二、《吟香堂曲譜》之編輯意識
　三、《吟香堂曲譜》之訂譜流傳
　結語
　附錄3-1：《吟香堂曲譜》書影
第四章  張紫東家藏崑曲曲本之傳抄意義與文獻價值
　前言
　一、補園張氏家族與崑曲
　二、手折、《曲本百冊》與《異同集》
　三、張氏家族傳抄曲本的意義
　四、首見刊行的齣目
　五、張氏家藏曲本的文獻價值
　結語
　附錄4-1：《崑劇手抄曲本一百冊》書影
　附錄4-2：《崑劇手抄曲本一百冊》中首見刊行之齣目
下編　牌、套應用與變遷
第五章  南曲曲牌「又一體」研究──以《舊編南九宮譜》、《增定南九宮曲譜》、《南詞新譜》收曲為例
　前言
　一、「又一體」載錄特殊之處
　二、收曲比較（上）──重新釐定曲名
　三、收曲比較（中）──增刪曲牌
　四、收曲比較（下）──正體、又一體之變
　五、曲體變遷與應用
　結語
第六章  合套下之南、北曲交化──以【清江引】、【撲燈蛾】為例
　前言
　一、北曲南化──以【清江引】為例
　二、南曲北化──以【撲燈蛾】為例
　結語
第七章  破窰記》【合笙】「喜得功名遂」套曲在明清時期之流播與變遷
　前言
　一、套式及套曲內容之變遷
　二、由南套向北套之轉化
　三、套曲的音樂系統──絃索唱與崑唱
　結語
第八章  劇武戲之套曲應用與崑班承演
　前言
　一、京劇武戲之套曲應用
　二、京劇武戲之崑班承演
　結語
　附錄8-1：京劇常見武戲套式一覽表
結論
　一、清代曲譜的實用傾向 307
　二、牌套變遷的內部及外部途徑 309
　附錄：臺灣崑曲曲譜相關資料庫的建置與應用
徵引文獻
後記：仙山覓草

林佳儀，政治大學中國文學系博士，現任新竹教育大學中國語文學系副教授；亦為水磨曲集崑劇團團員，習老旦。研究方向為曲學、古典戲曲、崑曲，曾協同主持「戲曲曲譜檢索系統建置計畫」、「曲復敏生命史保存計畫」；著有《元雜劇情節結構與音樂關係之研究──以現存元雜劇【中呂宮】全套樂譜之劇本為對象》、《《納書楹曲譜》研究──以《四夢全譜》訂譜作法為核心》等。